亚洲明星网讯www.asiacool.com 《霸王别姬》将时间顺序的推移刻画的很好，那种时代洪流推进中的厚重感，台下看客从旧时代的大众到文革时期都在不断改变，最喜欢袁四爷赠剑给蝶衣、和小楼和蝶衣最后一次表演的两段戏。不知道是不是蝶衣认清小楼不是他心中的霸王才自杀的，但总觉得最后自刎的蝶衣是虞姬，小楼却非霸王。
电影用镜头语言，视听效果营造出的意境，再现了从清末民初到抗日战争，到新中国成立，再到文化大革命这几个大历史背景下，两个戏子和一些小人物随着社会历史的变迁，命运坎坷，角色变换，相互之间发生的故事，同时对于人在特定环境下人性的丑恶，也给予了展现。整部电影，画面唯美，场面宏伟而大气，故事严谨而不失观赏性。
《霸王别姬》童年时的那段经历曾经感动过我，小豆子没演唱好，被用烟袋锅在他嘴里搅，满口鲜血。想起那段台词：要想成角儿，那得吃多少苦啊？……很辛酸的童年生活，戏上有，世上有。人生如戏，戏如人生。
再其次必须承认一点：是因为著名影星张国荣炉火纯青的演技，正是由于他出色的表演，让我喜欢上这个不疯魔不成活的程蝶衣，也让我喜欢上人戏不疯的张国荣。同时电影也真实深刻的反映了文革那个特殊的历史下对人性的思考。
陈凯歌的《霸王别姬》和李碧华的《霸王别姬》讲的绝对不是一回事，陈凯歌的《霸王别姬》就真的是《霸王别姬》，是出戏，里面人物的命运连同中国最纷繁复杂的近代历史都成为了一出戏码，陈凯歌无意去讲诉什么儿女情长，也没有什么国仇家恨，一出《霸王别姬》从清末民初的北洋时代，一路演到文革以后的新中国，他要告诉你的就是，“政权朝移夕转，可是艺术不变"(这可是陈导自己说的）。
电影里，程蝶衣已经不再是一个活生生的人了，他和虞姬合而为一，他成为《霸王别姬》这出戏的一个活的版本。从乌江边到梨园台，程蝶衣的虞姬最终还是自刎别霸王，这不就是一出轮回？ 剧中人所受的折磨、经历的劫数，在最后被一笔勾销，为的就是凸显这一瞬的永恒美感，而程蝶衣最后的自刎也不是代表着京剧的消亡，恰恰是他的死把陈凯歌要讲的这个故事推到了高潮，看电影的人估计在此刻也跟着，哭晕在了厕所，SEE，多简单！死是最好，也是最简单的悲剧。