亚洲明星网www.asiacool.com “这是《呼啸山庄》还是情色片？”新版《呼啸山庄》首支预告上线后，弹幕里的质疑声几乎盖过画面。主演玛格特·罗比与雅各布·艾洛蒂的亲密戏份被放大解读，“过度情欲化”的批评声浪中，导演埃默拉尔德·芬内尔在英国勃朗特女性写作节上的回应更像一枚深水炸弹：“书里本就藏着大量SM内容，1847年它就让整个英国震惊。”
这场争议早有伏笔。作为执笔《杀死伊芙》的导演，芬内尔向来擅长捕捉人性深处的暗涌与张力，此次她将少女时期初读原著的冲击感奉为创作核心：“我不想拍一部温吞的古典爱情片，我要的是那种原始的、带着痛感的欲望——就像第一次读到希斯克里夫掐住凯瑟琳喉咙时的震颤。”预告中荒原暴雨里的纠缠、壁炉前灼热的对视，正是这种创作理念的具象化，却意外触碰到观众对“经典改编”的固有认知。
选角争议则让矛盾更趋激烈。35岁的罗比与原著中少女凯瑟琳的年龄差、艾洛蒂与“深色皮肤希斯克里夫”的形象偏差，成了网友攻击的焦点。但芬内尔的坚持带着近乎偏执的热爱：“拍《萨特本》时我见到艾洛蒂的第一眼就想尖叫——他就是我童年插画里的希斯克里夫，那种阴郁又疯狂的劲儿藏都藏不住。”而对罗比的选择，她更是给出“神性”评价：“凯瑟琳能让所有人为她疯狂，罗比就有这种魔力，哪怕她做了错事，你也会忍不住原谅她。”
这场博弈本质上是“经典所有权”的争夺。芬内尔坦言自己陷入过“自虐式创作”：“我既想保留勃朗特原封不动的对话——那是任何人都无法超越的文字，又想拍出属于这个时代的解读。”她的纠结戳中了所有文学改编的痛点：1939年版《呼啸山庄》以诗意镜头定格爱情悲剧，2011年版侧重阶级压迫，而芬内尔试图撕开的，是被浪漫滤镜遮蔽的人性暗面。正如她所说：“每个读者心中都有自己的希斯克里夫，可当有人要把它拍出来，所有人都会愤怒。”
网友的态度早已分裂成阵营。文学爱好者翻出原著片段反驳：“‘我就是希斯克里夫’的台词里，本就藏着灵魂共生的占有欲，情欲只是表象。”而反对者则担忧：“过度放大欲望会消解原著的荒原精神。”更有人联想到《小美人鱼》选角争议，感慨“经典改编永远躲不过‘还原’与‘创新’的拉锯战”。
目前影片尚未公布上映日期，但芬内尔的野心已清晰可见。她既想做勃朗特的信徒，保留那些掷地有声的对话；又想当颠覆者，让观众看见经典文本下跳动的原始脉搏。或许正如网友所言：“争议本身就是《呼啸山庄》的宿命——毕竟原著从诞生起，就是一部让世人又爱又恨的‘叛逆之作’。”而这场关于情欲与经典的讨论，或许才是这部新片最珍贵的预告片。